Châteaux De Serbie
Bâtiment de la Banque Nationale
Belgrade
Lorsque la Serbie a obtenu son indépendance au Congrès de Berlin en 1878, il est devenu clair que tous les attributs d’un État internationalement reconnu devaient être possédés, ou, s’ils le possédaient, devaient être améliorés. Comme les activités bancaires de ce niveau nécessitaient des locaux beaucoup plus grands que ceux loués temporairement, il a été décidé de construire un nouveau bâtiment.
À cet effet, un terrain a été acheté au coin des rues Dubrovačka et Cara Lazara. En 1887, deux architectes du ministère de la Construction proposèrent leur projet de nouveau bâtiment, mais le conseil d’administration ne l’approuva pas, mais attribua le projet à Konstantin Jovanović, alors architecte déjà reconnu, fils du lithographe Anastas Jovanović. Le projet de la Banque était sa première œuvre originale à Belgrade. Les travaux de construction, «à l’exception de la maçonnerie et de la plomberie, ainsi que du chauffage, de l’éclairage, de la plomberie, du plâtre et de la peinture», ont été confiés à des entrepreneurs de Szeged, Jirašek et Kraus. La construction s’est poursuivie en 1889-1890 et la Banque déménagea dans un nouveau bâtiment le 15 mars 1890. L’importance de cet événement dans la perception des contemporains est également attestée par le fait que la même année, l’auteur du projet reçut l’Ordre de Saint Sava III. Dans le rapport sur les travaux de la Banque pour l’année 1890, il est indiqué « … elle possède un bâtiment dont elle et notre capitale peuvent être fières, qui l’orne ». Le rôle de l’auteur a été en outre souligné « … et c’est dans une large mesure le mérite de l’architecte Kosta Jovanović, qui a élaboré tous les plans et supervisé personnellement l’exécution des travaux de construction et autres
Après la Première Guerre mondiale, la Banque nationale privilégiée du Royaume de Serbie est devenue la Banque nationale du Royaume des Serbes, Croates et Slovènes. L’expansion du champ d’activité a dicté l’agrandissement de l’espace fonctionnel, à la suite de quoi des ajouts ont été réalisés à l’ancien bâtiment, ainsi qu’à d’autres maisons dans les rues Kralja Petra, Gračanička, Spasićeva (alors Tvornička) et partiellement Cara Lazara. Ainsi, un îlot urbain unique avec une forme pentagonale irrégulière a été formé. L’auteur du projet d’expansion de la Banque a de nouveau été nommé Konstantin Jovanović, qui a réussi à s’acquitter de cette tâche sans s’écarter du style de son prédécesseur. Sous la forme d’un bloc fermé avec une cour, comme un atrium, le bâtiment administratif et administratif, qui rappelle davantage un palais, a survécu jusqu’à nos jours. Malgré le fait que l’objet ait une perspective angulaire et non frontale, ce qui permettrait de voir l’objet dans son ensemble, il semble extrêmement harmonieux, monumental et présentable.
Le style et la conception du bâtiment révèlent des éléments de l’architecture de cour italienne de la fin du XVIe siècle, ainsi que l’influence de l’éminent architecte viennois Gottfried Semper, qui fut le professeur de Jovanović. Plus précisément, Jovanović poursuit le style du palais Farnèse à Rome, dont les auteurs étaient Antonio Sangallo le Jeune et Michel-Ange (construit en 1513 et 1534-1546), et du palais Oppenheim à Dresde, construit au milieu du XIXe siècle, un projet de Gottfried Semper. Cette œuvre la plus remarquable de Konstantin Jovanović met en évidence la caractéristique principale de sa poétique – la fusion dans le concept de façade de thèmes de l’architecture de la Renaissance et de l’éclectisme, exprimée dans l’utilisation d’éléments de plasticité architecturale empruntés au baroque. Ce concept se reflète clairement dans l’architecture de la Banque nationale, qui est considérée comme le bâtiment de style académique le plus important en Serbie.
La façade donnant sur la rue, conçue dans un style académique standard, est divisée horizontalement en trois parties. Les zones s’opposent les unes aux autres. Si la zone inférieure est plus rustique, alors les zones supérieures sont plus calmes et séparées de la zone inférieure par une bordure profilée profonde. La zone du premier et du rez-de-chaussée est caractérisée par une rustication monolithique massive, soulagée par une série de fenêtres cintrées régulièrement rimées. L’esthétique architecturale de cette zone est directement liée aux palais florentins du XVe siècle. La monotonie du premier étage est rompue par les entrées principales qui s’ouvrent sur les rues Kraja Petra et Cara Lazara. Dans le concept de la zone des deuxième et troisième étages, Jovanović s’accorde une grande liberté. Dans la zone du deuxième étage, la hiérarchie stricte de la surface plane des murs est rompue par le changement de fenêtres de profils différents, tandis que l’image esthétique complète des niveaux supérieurs est due principalement aux toiles présentables avec des cadres en stuc et des éléments décoratifs au-dessus des entrées principales. L’espace du troisième étage est simplifié par une série de fenêtres discrètes, sur lesquelles est suspendue une profonde corniche profilée avec une balustrade comme élément décoratif final.
Une grande attention est accordée à l’intérieur, de sorte que l’excellent design intérieur n’est pas inférieur à l’extérieur impressionnant. La décoration intérieure combine de nombreux objets fonctionnels et purement décoratifs des beaux-arts et des arts appliqués, qui s’intègrent organiquement dans un seul ensemble architectural. Un accent particulier a été mis sur les segments fonctionnels clés de l’espace intérieur – le hall d’entrée dans la partie ancienne du bâtiment et le hall de service aux clients. Construits dans le style néo-Renaissance, ces espaces publics sont particulièrement impressionnants. Leur solution compositionnelle est basée sur le contraste entre les espaces vides et remplis, les détails calmes monochromes et multicolores, l’utilisation large de motifs floraux et l’alternance de différents matériaux.
L’impression générale de luxe et de monumentalité de l’intérieur est apportée par la peinture du plafond et des murs, qui constitue le décor le mieux conservé et le plus attrayant du début du XXe siècle. Les compositions vives ont été réalisées dans l’esprit du style européen de l’époque et s’intègrent parfaitement dans l’architecture. Le principe de l’aménagement intérieur d’un objet présenté comme la Banque Nationale suit les meilleures traditions de l’académisme. Le motif décoratif n’est bien sûr pas l’œuvre d’un auteur, mais a été réalisé d’après des croquis prêts à l’emploi, très probablement provenant d’Europe centrale. L’intérieur de la partie fortifiée du bâtiment (1925) reprend le même style coloré que celui de l’ancien bâtiment. Les thèmes et les figures sont empruntés à la mythologie et à diverses traditions artistiques. La symbolique globale de la décoration avec la corne d’abondance, les sphinx, les griffons et le symbole le plus important – Mercure, indique clairement la fonction de l’objet et l’idée de succès, de richesse et de prospérité. Parmi les œuvres d’art de valeur à l’intérieur de la Banque se trouve un buste féminin intitulé « Serbie » de Đorđe Jovanović, destiné au monument aux héros du Kosovo à Kruševac. Il est situé dans le hall de l’ancien bâtiment, soulignant le caractère national de l’institution. Avant la Seconde Guerre mondiale, l’intérieur de la banque était également décoré de portraits de tous ses dirigeants et d’œuvres de l’artiste Uroš Predić. Le bâtiment de la Banque nationale, de style académique, reproduit le mieux les réalisations européennes, et son auteur Konstantin Jovanović est présenté parmi ses collègues serbes comme l’un des meilleurs architectes de cette tendance. L’unité d’interprétation de l’auteur et l’importance institutionnelle de la Banque nationale font de ce bâtiment un reflet matériel extrêmement significatif des tendances sociales, des réalisations économiques et architecturales du Royaume de Serbie, puis du Royaume des Serbes, Croates et Slovènes. Il a été déclaré monument culturel d’importance particulière en 1979.
