Замки Сербии
Здание Национального банка
Белград
Когда Сербия получила независимость на Берлинском конгрессе в 1878 году, стало ясно, что всеми атрибутами международно признанного государства необходимо обладать, а если и обладают, то необходимо улучшать. Поскольку для банковской деятельности такого уровня требовалось гораздо большее помещение, чем временно арендованное, было принято решение о строительстве нового здания. Для этого был приобретен земельный участок на углу улиц Дубровачка и Царя Лазара.
В 1887 году два архитектора Министерства строительства предложили свой проект нового здания, но Совет директоров его не утвердил, а поручил проект Константину Йовановичу, уже признанному на тот момент архитектору, сыну литографа Анастаса Йовановича. Проект Банка был его первой оригинальной работой в Белграде. Строительные работы, «за исключением каменной кладки и водопровода, а также отопления, освещения, водопровода, штукатурки и покраски», были поручены подрядчикам из Сегеда, Йирашека и Крауса. Строительство продолжалось в 1889-1890 годах и банк переехал в новое здание 15 марта 1890 года. О том, насколько значимым было это событие в восприятии современников, свидетельствует и тот факт, что в том же году автор проекта был награжден орденом Святого Саввы III степени. В отчете о работе Банка за 1890 год говорится: «…у Банка здание, которым и он, и наша столица могут гордиться, которое его украшает». Роль автора далее подчеркивалась «… и во многом это заслуга архитектора Косты Йовановича, который составил все планы и лично руководил выполнением строительных и других работ».
После Первой мировой войны Привилегированный национальный банк Королевства Сербия стал Национальным банком Королевства СХС (сербов, хорватов и словенцев). Расширение сферы деятельности продиктовало и расширение функционального пространства, в результате чего к старому зданию были сделаны пристройки, а также другие дома на улицах Краля Петра, Грачаничка, Спасичева (тогда Творничка) и частично Царя Лазара. Таким образом, образовался уникальный городской квартал неправильной пятиугольной формы. Автором проекта расширения банка ещё раз был назначен Константин Йованович, который успешно справился с этой задачей, не отступая от стиля его предшественника. В виде закрытого блока с двором, похожим на атриум, до наших дней сохранилось административно-административное здание, больше напоминающее дворец. Несмотря на то, что объект имеет угловую, а не фронтальную перспективу, которая позволяла бы видеть объект целиком, он выглядит чрезвычайно гармонично, монументально и презентабельно.
В стиле и дизайне здания прослеживаются элементы итальянской придворной архитектуры конца XVI века, а также влияние выдающегося венского архитектора Готфрида Земпера, профессора Йовановича. Точнее, Йованович продолжает стиль дворца Фарнезе в Риме, авторами которого были Антонио Сангалло Младший и Микеланджело (построен в 1513 и 1534-1546 годах), и дворца Оппенгейма в Дрездене, построенного в в середине 19 века по проекту Готфрида Земпера. Это выдающееся произведение Константина Йовановича подчеркивает главную особенность его поэтики – слияние в концепции фасада тем ренессансной архитектуры и эклектики, выраженное в использовании элементов архитектурной пластики, заимствованных из барокко. Эта концепция ярко отражена в архитектуре Национального банка, который считается самым значительным зданием академического стиля в Сербии.
Фасад, выходящий на улицу, выполненный в стандартном академическом стиле, разделен по горизонтали на три части. Зоны противостоят друг другу. Если нижняя зона более простовата, то более высокие зоны более спокойны и отделены от нижней глубокой профилированной каймой. Для площади первого и цокольного этажей характерна массивная монолитная рустовка, облегченная регулярно рифмованным рядом арочных окон. Архитектурная эстетика этого района напрямую связана с флорентийскими дворцами 15 века. Монотонность первого этажа нарушается главными входами, выходящими на улицы Края Петра и Кара Лазар. В концепции зоны второго и третьего этажа Йованович позволяет себе большую свободу. В зоне второго этажа строгая иерархия ровной поверхности стен нарушается сменой окон разного профиля, а целостный эстетический образ верхних этажей обусловлен прежде всего презентабельными полотнами с лепными рамами. и декоративные элементы над главными входами. Пространство третьего этажа упрощено рядом неброских окон, над которыми в качестве завершающего декоративного элемента нависает глубокий профилированный карниз с балюстрадой.
Интерьеру уделяется много внимания, поэтому отличный дизайн интерьера не уступает впечатляющему экстерьеру. Внутреннее убранство сочетает в себе множество функциональных и чисто декоративных предметов изобразительного и прикладного искусства, которые органично вписываются в один архитектурный ансамбль. Особый акцент был сделан на ключевых функциональных сегментах внутреннего пространства – вестибюле в старой части здания и зале для обслуживания клиентов. Эти общественные места, построенные в стиле неоренессанса, производят особенное впечатление. Их композиционное решение основано на контрасте пустого и заполненного пространства, спокойных однотонных и разноцветных деталях, широком использовании цветочных узоров и чередовании разных материалов.
Общему впечатлению роскоши и монументальности интерьера способствует роспись потолка и стен, представляющая собой наиболее сохранившийся и привлекательный декор начала ХХ века. Яркие композиции выполнены в духе европейского стиля того времени и прекрасно вписываются в архитектуру. Принцип оформления интерьера такого представленного объекта, как Национальный банк, следует лучшим традициям академизма. Декоративное оформление, конечно, не авторская работа, а выполнено по готовым эскизам, скорее всего, из Центральной Европы. Интерьер обнесенной стеной части здания (1925 г.) повторяет тот же колоритный стиль, что и в старом здании. Темы и образы заимствованы из мифологии и различных художественных традиций. Общая символика украшения с рогом изобилия, сфинксами, грифонами и важнейшим символом – Меркурием, ясно указывает на функцию предмета и идею успеха, богатства и процветания. Среди ценных произведений искусства в интерьере Банка — женский бюст работы Джордже Йовановича «Сербия», предназначенный для памятника героям Косово в Крушеваце. Он расположен в холле старого здания, подчеркивая национальный характер заведения. До Второй мировой войны интерьер банка также был украшен портретами всех его руководителей и работами художника Уроша Предича.
Здание Национального банка в академическом стиле лучше всего воспроизводит европейские достижения, а его автор Константин Йованович представлен среди сербских коллег как один из лучших архитекторов этого направления. Единство авторской интерпретации и институциональное значение Национального банка делают это здание чрезвычайно значимым материальным отражением социальных тенденций, экономических и архитектурных достижений Королевства Сербия, а затем и Королевства СХС. В 1979 году он был объявлен памятником культуры особого значения.
