Châteaux De Serbie
Palais SANU
Belgrade
On sait que le prince Mihailo Obrenović était un grand partisan de l’européanisation de la Principauté de Serbie et qu’il se considérait comme une sorte de Pierre le Grand serbe, avec plus d’un siècle et demi de retard. En ce sens, il souhaitait particulièrement introduire des éléments de l’architecture et de l’urbanisme européens en Serbie, en prenant notamment comme exemple et modèle l’Autriche voisine (Autriche-Hongrie). En ce sens, la rue Knez Mihajlova est parfaitement conçue comme une rue principale d’Europe occidentale de la capitale d’un pays. Et une telle rue avait besoin de bâtiments adéquats, dans une tradition de construction adéquate, porteurs de l’esprit européen. C’est ainsi qu’est né le bâtiment de l’Académie serbe des sciences et des arts (SANU), la plus haute institution scientifique de Serbie, qui décore la rue Knez Mihaila depuis près d’un siècle, apportant l’esprit du décorativisme français et de l’art nouveau dans le quartier de Belgrade.
Il est intéressant de noter que des esquisses, des plans et même des projets entiers pour le bâtiment SANU ont été créés depuis sa fondation en 1886, mais une très longue période s’est écoulée jusqu’à ce que SANU s’installe dans ce bâtiment, seulement en 1952. Immédiatement après la fondation de l’Académie, en 1886, on envisagea de construire un bâtiment sur un terrain dans un endroit représentatif de la rue Knez Mihailova, qui était « Knez Mihailo Obrenović III » (la désignation « troisième » dans les dynasties serbes faisait ne fait pas référence au fait que c’était le troisième Mihailo sur le trône, déjà le troisième Obrenović) donné à des fins éducatives ».
L’Académie royale serbe (SKA), comme on l’appelait à l’origine, avant de prendre son nom définitif basé sur le modèle soviétique, ne disposait que de ce terrain, mais d’aucun autre moyen pour construire le bâtiment. Au début, l’idée était de construire un bâtiment temporaire qui abriterait deux autres institutions très importantes du peuple et de la culture serbes, à savoir. Le Musée de la Terre Serbe et la Bibliothèque Nationale. Au cours des années suivantes, l’Académie royale serbe a activement réfléchi à la manière de collecter des fonds pour la construction du bâtiment pour elle-même et, dans ce sens, un accord a été conclu pour créer un fonds commun de l’Académie royale serbe, de la Bibliothèque nationale et du Musée de la Terre serbe. Elle a été créée en 1896 par décret royal.
SKA disposait désormais d’un terrain et d’un fonds de démarrage et a commencé à aborder très sérieusement la construction du bâtiment. L’architecte serbe établi Konstantin Jovanović a été nommé quatre ans plus tard, en 1900, à la tête du développement du projet conceptuel, mais il s’est avéré que ce ne serait que le premier d’une série de projets non réalisés, comme le dit la littérature: « depuis une demande adressée aux éminents architectes Andra Stevanović, Nikola Nestorović, Milan Kapetanović et Dragutin Đorđević, de créer des esquisses conceptuelles, dans le cadre d’un appel d’offres public infructueux, jusqu’à une tentative de former un projet basé sur la construction de l’Académie yougoslave des sciences et des arts de Zagreb et les nouveaux projets de l’architecte Konstantin Jovanović.»
Entre-temps, les trois institutions devaient trouver leur chemin et, pour résoudre le problème du logement, en 1908, ces trois institutions reçurent l’usage du palais abbatial de Terazije (rue Brankova 15), également un chef-d’œuvre de l’architecture serbe. Ce n’est qu’en 1910, après de grands hauts et des bas, que le projet tomba entre les mains de Dragutin Đorđević et Andra Stevanović, et la première pierre, ne sachant pas que Belgrade serait bombardée pendant quelques mois seulement, fut posée le 27 mars 1914 par l’héritier du trône de l’époque, Alexandre Karađorđević, accompagnait le ministre de l’Éducation et de l’Académique, ainsi que le ministre de la Construction. Les travaux ont été confiés à l’entreprise Matija Bleh, et le programme plastique et sculptural de la façade a été réalisé par l’entreprise Jungmann et Sunko.
Bien entendu, la Première Guerre mondiale interrompit la construction et le bâtiment ne fut donc achevé qu’en 1924. Cependant, l’Académie royale serbe a failli faire faillite en raison des coûts de construction et a loué le bâtiment. Étant donné que le projet architectural de l’Académie royale de Serbie était censé projeter les idées avancées de l’époque, les architectes Stevanović et Đorđević ont réalisé un projet qui, spatialement et fonctionnellement, ne s’appuie pas sur ses prédécesseurs. L’immense palais, qui occupait tout le site, était conçu avec des appartements à louer, des boutiques et des passages richement décorés de décorations art nouveau. Lors de la résolution de la façade, les auteurs n’ont pas complètement abandonné le modèle académique de conception, mais en introduisant des coins arrondis, soulignés en outre par une baie vitrée semi-circulaire abaissée, la toile de la façade a été modernisée en trois parties symétriques. En introduisant des éléments Art Nouveau sous la forme de fenêtres en trois parties, d’arabesques plastiques secondaires et de détails modernes dans la conception des vitrines du rez-de-chaussée et des mezzanines, ainsi que des éléments de design décoratif français, ils ont créé un magnifique programme de façades. Le plastique architectural sous forme d’arabesques florales, de couronnes et de masques Art nouveau a pris une nouvelle dimension dans le grenier sous la forme de sculptures complètes à signification symbolique. Sur l’axe de la façade principale, comme motif central dans le grenier, se trouve un groupe de sculptures de la déesse Niké, qui glorifie le commerce et l’industrie, et dans les coins de l’élévation centrale, un groupe presque identique de sculptures de femmes avec des enfants. L’un d’eux a une torche et l’autre une colombe.
Six figures d’enfants du même groupe sont placées dans le grenier au-dessus de l’angle du bâtiment et le long des façades latérales, ce qui en fait l’un des programmes sculpturaux les plus riches de l’architecture de Belgrade avant la Première Guerre mondiale. Au moment de son achèvement, l’Académie était considérée comme «peut-être le seul bâtiment» qui pouvait être qualifié de palais. Pour la première fois, un équipement de dépoussiérage a été installé dans la ville. L’Académie royale de Serbie a loué le bâtiment de la rue Brankova jusqu’à la fin de la Seconde Guerre mondiale.
Immédiatement après la fin de la guerre, la loi portant création de l’Académie serbe des sciences de 1947 a apporté certains changements dans sa structure: au lieu d’académies spécialisées, six départements et plusieurs instituts ont été créés. En raison de l’expansion du champ d’activité, les capacités spatiales nécessaires ont été considérablement augmentées. La tâche principale était donc de transformer l’ensemble du bâtiment de la rue Knez Mihailova en un espace de travail, ce qui a nécessité d’importantes adaptations. Dans le socialisme, l’argent n’était pas un problème. La conception du projet a été confiée à l’architecte Grigorije Samojlov, qui, avec l’architecte Đorđe Smiljanić, a redécoré l’intérieur du bâtiment, réalisant simultanément l’un de ses projets intérieurs les plus importants.
Samojlov a montré sa maîtrise en transformant le bâtiment existant en un complexe académique presque compact avec un atrium central, formant un système de bureaux sur deux voies, et la partie centrale partiellement repensée en couloir d’accès principal. Tous les passages furent complètement supprimés, à l’exception d’un seul au premier étage, qui conserva cependant son caractère commercial.
La création de l’entrée depuis Knez Mihajlova et la refonte de l’approche de la salle de réunion ont contribué à la création d’un espace représentatif. Selon le nouveau concept, Samojlov a conçu l’intérieur dans l’esprit d’un académisme modernisé avec un répertoire décoratif géométrique sophistiqué. Dans le même temps, la salle d’apparat a été rénovée, une galerie a été installée et deux peintures sur toile ont été placées dans des niches voûtées: «Science» de Petr Lubarda et «Art» de Milo Milunović. Dans le cadre de l’adaptation, certaines interventions ont été réalisées sur la façade elle-même. L’auvent en verre au-dessus de la mezzanine a été retiré, les fenêtres de la mezzanine et les ouvertures du magasin au rez-de-chaussée ont été modifiées, et un dôme décoratif a été ajouté, dont la couronne a été relevée, et tous les éléments décoratifs ont été retirés.
Le bâtiment fut officiellement inauguré le 24 février 1952, date à laquelle l’Académie s’installa définitivement dans le Palais. En 1967, Samojlov met également en œuvre un projet de rénovation de la galerie située à l’angle des rues Knez Mihajlova et Vuk Karadžić. L’intérieur bien conçu a laissé place à d’autres améliorations au cours des années suivantes et a été encore enrichi par des artistes notables jusqu’à aujourd’hui. Les dernières ouvertures vitrées extérieures du hall d’entrée ont été remplacées par des vitraux réalisés en 2000 selon le projet de Branko Miljuš.
Entre-temps, en 2005, des vitraux ont été réalisés sur les fenêtres du hall d’entrée, sur les fenêtres de la salle de cérémonie et dans le hall devant la salle selon le projet du scientifique Mladen Srbinović. L’Académie serbe des sciences et des arts s’est dotée d’un palais dans l’un des endroits les plus représentatifs de la ville de Belgrade, et son architecture fait partie intégrante de la valorisation du patrimoine architectural local et national depuis près d’un siècle. Compte tenu de sa valeur et de son importance indéniables, il a été déclaré monument culturel en 1992. Il était prévu que la rénovation complète du bâtiment débute en 2023.
